第二天中午，少微吃完饭就去了图书馆。

她把德莫朗改写的《热恋的少女·莺莺》和《西厢记》原文摊开，对着“长亭送别”

一折一句一句地比对。

德莫朗把“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”

改写成了大段散文，字面意思大致对得上，但那种一句一景、以景写情的曲牌节奏，在法语里几乎荡然无存。

她在笔记本上写了一行批注：情节尚存，曲意尽失。

属于叙事完整但诗性失效的典型案例。

张德惠瞧见了，道：“你进度比我快多了，我才把《悭吝人》第四幕的两个译本对齐。”

“天知道，光是阿巴贡丢了钱箱后喊的那句‘auvoleur!auvoleur!’，两个译本就翻出了两个花样：一个老老实实译成‘捉贼啊！

捉贼啊！

’，另一个倒好，直接给译成了‘有刺客！

有刺客！

’。

你瞧瞧，明明是钱叫人偷了，后一个硬给闹出人命来，一个比一个离原文远。”

少微接过笔记本看了看，轻声道：“第一个最忠实，保住了守财奴丢钱时那股歇斯底里的惊慌；第二个做了彻底的归化意译，把法国喜剧里的闹剧感硬塞进中国公案戏的套路里了。”

“你要是能把这两个译本的译者背景也查一查，说不定能找出他们各自翻译策略的来源。”

张德惠道：“我也是这么想的。

我打算周末去徐家汇藏书楼翻一翻，看看这两个译者当年有没有写过什么翻译主张，或者有没有人为这种‘刺客’的翻法打过笔仗。”

少微轻声道：“那你去的时候叫我一声，我也想去查点资料。”

“你也去？好啊！”

张德惠眼睛一亮，“我正愁一个人去无聊呢。

你查什么？”

“德莫朗这个人，早年在上海做过领事馆翻译，在中国待了不少年。

他那本《热恋的少女·莺莺》是1928年在法国出版的。

我想去翻翻那几年的法文报刊，看看有没有当时的书评。”

张德惠道：“有道理，光在文本里比对‘他改了什么’还不够，还得看看当时的法国人到底是怎么读这本书的。”

少微正色道：“嗯。

我得弄清楚一件事，法国读者到底是把它当成一部‘中国古典戏曲’来审视，还是仅仅当成一个带有异国情调的‘爱情小说’来消费。

这两者差别太大了。”

“倘若是后者呢？”

张德惠问。

少微道：“如果是后者，就能解释德莫朗为什么非要把曲牌删掉、改成大段散文了。

因为当时的阅读语境，可能根本就不接纳中国戏曲的叙事形式。

他去掉了诗意和节奏，是为了让故事能在法国流传开来。”

张德惠琢磨了一下：“也就是说，你去查书评，不是为了证明他翻译得有多糟，是为了证明他‘不得不这么改’的时代背景？”

少微解释道：“也不尽然，我的论文核心是‘情节尚存，曲意尽失’。

但我不能只站在中文的立场上指责他弄丢了诗意，得找到当时的历史佐证，说明这种‘诗意的流失’，究竟是译者个人的审美傲慢，还是跨文化传播时必然付出的代价。

有了这层语境，我的论证才算完整。”

张德惠感慨道：“逻辑真够严谨的，那周末咱们早点去，徐家汇藏书楼的旧报刊可不好翻。”

少微应了一声：“好。”

两人说着话，突然起了一阵风，吹得桌上的书页哗啦啦地翻动。

少微看了一眼窗外，天色不知什么时候暗了下来，大片的乌云从东南方向涌过来，像是要下雨的样子。

“要变天了。”

张德惠也看了一眼窗外，“我带伞了，你带了吗？”

少微道：“带了。

三月的天，小孩的脸，说变就变。”

话音刚落，远处传来三两声闷雷，顷刻间，就下起了雨。

起初是疏疏落落的，一阵风起，裹挟着雨落，哗啦啦的，天地间挂起了一道白茫茫的雨帘。

图书馆里的人纷纷抬起头来，有人起身去关窗，有人嘀咕着“还好没早走”

，有人望着窗外发愁，没带伞的，就只能等雨停了。

张德惠也放下了笔，望着窗外的雨幕发呆。

雨水簌簌，声声皆是喧闹，可听得久了，这喧嚣反倒成了一层底色，世界裹在雨声里，安静得叫人恍惚。

她忽然道：“阿微，你说咱们毕业以后，还能像现在这样安静看一场雨吗？”

少微看着迤逦而下的雨，心里也多了几分伤感。

下次下雨什么时候，谁又能知道呢？

张德惠道：“诶，你怎么不说话啦，不会是打算毕业了就跟我